Maggie Gyllenhaal face dragoste cu soțul ei — cu camera

Urmează spoilere majore pentru debutul regizoral al lui Maggie Gyllenhaal,Fiica Pierdută.

Dacă gândul la căsătorie și la maternitate te face să vrei să alergi pentru dealuri, vei avea una dintre cele două reacții la Netflix Fiica Pierdută . Prima va fi o dorință rapidă de a vă actualiza biografia Bumble numai pentru conexiuni. Al doilea va fi impulsul de a striga la ecranul tău, mulțumindu-i lui Maggie Gyllenhaal, Elenei Ferrante și chiar lui Whoopi Goldberg (care, deși nu are nimic de-a face cu acest film, este sfântul patron al nedorind pe cineva în casa ei ) pentru articularea atât de perfectă a adevărului, care nu este întotdeauna acceptabil din punct de vedere social: că unele femei pur și simplu nu sunt destinate cântecului și dansului căsătoriei și maternității.

Fiica pierdută,pe care Gyllenhaal l-a adaptat din romanul cu același nume al lui Ferrante, o urmează pe Leda (Olivia Colman), o profesoară singură, de vârstă mijlocie, aflată în vacanță în Grecia. După ce a întâlnit pe plajă o tânără mamă pe nume Nina (Dakota Johnson), Leda recunoaște ceva în ea: că Nina se îneacă sub greutatea de a avea un copil. Povestea se desfășoară astfel în două linii temporale diferite - prăbușirea propriei familii a Ledei în trecut și a Ninei în prezent - servind drept pildă pentru pericolele domestice. Dar dacă, la fel ca mine, cu siguranță, 100% doriți să vă căsătoriți și să procreați, nu totul este ziua apocalipsei înFiica pierdută -pentru că în film se află parteneriatul de invidiat al lui Gyllenhaal.

În flashback-urile Ledei, îl întâlnim pe profesorul Hardy, un academic cu barbă ademenitoare interpretat la perfecțiune de soțul de 12 ani al lui Gyllenhaal, Peter Sarsgaard. Tânărul Leda (Jessie Buckley) îl vede pe Hardy pentru prima dată la o conferință de traduceri, unde susține o prelegere despre W. H. Auden. Nimic, și vreau să spun nimic, nu ar trebui să fie fierbinte despre un bărbat alb care stă la un pupitru și discută despre poezia lui.un altbărbat alb – dar în mâinile lui Sarsgaard și în cadrul lui Gyllenhaal, discursul lui trosnește de sex-appeal. În scena următoare, Hardy recită Poezia Yeats Leda și lebăda —in italiana! Pretenția! — lui Leda. Este o fantezie pe care nu mi-am mai avut-o de când eram în anul 2, iar bicepsul bine sculptat al profesorului meu tremura în timp ce ne-a citit dintr-o imprimare a Cântecul de dragoste al lui J. Alfred Prufrock . Dar până la sfârșitul recitării lui Hardy, m-am trezit de fapt îndemnând ca Leda să-și abandoneze fiicele adorabile cu accent britanic, totul în numele dezosării.

Câteva pahare de vin roșu prost, de conferință academică mai târziu, Leda și Hardy fac fapta și este un schimb sexual atât de erotic încât aproape răscumpără nenorocul care se va întâmpla cu ea în ultimii ei ani. Dar puterea scenei nu vine doar din actorie; este înrădăcinată în alegerile sale distincte de regizor - adică în faptul că Gyllenhaal își cunoaște omul. În mod obiectiv, destul de multe lucruri îl fac pe Sarsgaard extrem de nenorocit. Există toată vibrația tatălui din Brooklyn ( el păstrează albinele și își crește propriile caise) , priceperea sa actoricească (dispare complet în filme la fel de variate caGarden StateșiO educatie), și adevărul implicit că are genul de vedetă de cinema care i-a oferit o carieră de vedetă de cinema. Dar prin această scenă de sex aflăm ceea ce Gyllenhaal crede că îl face dăruit: pieptul lui.

Înainte ca Leda și Hardy să se sărute, ea îi descheie cămașa – trecându-și degetele prin părul pe piept, în mare parte negru, dar ușor pătat de gri. Ea se gheare la el, uitându-se la mizeria lui de blană, hipnotizată când Gyllenhaal îi permite pieptului să ocupe aproape întregul ecran. Nu vedem nimic altceva din forma goală a lui Sarsgaard – nicio strălucire subtilă a fundului său gol; nici măcar o pantă spre abdomenul lui, dar Gyllenhaal ne-a arătat tot ce trebuie să vedem. Doar iubitul cunoaște părțile lor cele mai frumoase și intime.

Este o dinamică cu care cei doi par să se simtă confortabil – în timpul pandemiei, Gyllenhaal a filmat și un scurtmetraj în care Sarsgaard a făcut sex cu un copac , deci există asta - și reflecțiile lor asupra procesului par doar să confirme acest sentiment. Ai soția ta care te adoră și te filmează într-un anumit fel, Sarsgaard a spus recentNew York . Dacă persoana care apare în cameră te adoră, atunci publicul te va adora... Am glumit: „Toată lumea ar trebui să facă asta cu soțiile lor.” Gyllenhaal a repetat acest sentiment în timpul o apariție pePrivelistea : Sunt cu soțul meu de multă vreme. Am trecut prin atâtea. Știu că soțul meu mă iubește. Cine ar putea face asta mai bine decât el?’ Serios, nimeni.’

Realizatorii de film bărbați au făcut muze din partenerii lor încă din zorii timpurilor: Tim Burton și Helena Bonham Carter. John Cassavetes și Gena Rowlands. Federico Fellini și Giulietta Masina. ÎnFiica Pierdută, Gyllenhaal întoarce această noțiune pe cap, întorcând privirea feminină asupra soțului ei și este cea mai tare – și mai păroasă – intrare în canon de până acum.